«Девушка в поезде». Если вчера у вас была вечеринка, не ходите на это кино

Рейчел (Эмили Блант) — алкоголичка с частыми провалами в памяти. Каждый день она едет в поезде в сторону Нью-Йорка и обратно в свой провинциальный городок и смотрит в окно, за которым стоят два коттеджа. В одном ее бывший муж Том (Джастин Теру) живет с новой женой Анной (Ребекка Фергюсон) и ребенком. В другом милая блондинка Меган (Хейли Беннетт, игравшая в российском «Хадкоре») обнимается со статным мужиком Скоттом (Люк Эванс). Рейчел идиллическую парочку не знает, просто любуется ими из окна и сублимирует, обнявшись с пластиковой бутылочкой с неразбавленным джином.

Однажды в пьяном угаре Рейчел сходит с поезда и направляется к этим двум домикам с явным намерением поучаствовать в судьбе их обитателей… На следующее утро просыпается в ванной, с разбитой головой и кучей синяков на теле. Последнее, что осталось в памяти — темный тоннель под дорогой, силуэт женщины в красной ветровке и сильный удар… К Рейчел приходит полиция и заявляет, что Меган пропала, а бедную алкоголичку видели возле ее дома. Начинается вялотекущий детектив, с похмельными флешбеками и перекрещивающимися историями персонажей.

Фото: kinopoisk

Легший в основу фильма роман Полы Хокингс изрядно «женский», и большую часть времени зритель вынужден наблюдать за неврозами и страданиями главных героинь, примеряя роли психотерапевта и руководителя клуба анонимных алкоголиков. Страдания, к чести авторов, весьма убедительные.

Мы узнаем, что Анна подвинута на воспитании ребенка и нервничает, когда мужу названивает пьяная Рейчел. Соседка Меган за деньги помогает Анне по хозяйству, но терпеть не может ее ребенка, она чем-то серьезно травмирована, сексуально озабочена и обсуждает это с приходящим психологом Камалем. Героиня Эмили Блант в тяжелой депрессии после развода с мужем. Пить она начала после нескольких неудачных попыток забеременеть и измен мужа с соседкой, той самой Анной… Все герои, так или иначе, связаны. Каждый мог совершить преступление.

Фото: kinopoisk

Не бухай Рейчел до беспямятства, не было бы фильма. Ее детектив — это посталкогольная попытка ответить на вопрос «Чё вчера было-то?», сопряженная с новыми пьянками и бесцеремонным вмешательством в чужую жизнь, с приступами стыда, чувства вины, тоски, тревоги и отчаяния. Режиссер Тейт Тейлор («Планета обезьян») охотно впадает в созависимость, играя с расфокусом, заставляя зрителей смотреть на мир глазами пьяницы, от которой шарахаются добропорядочные горожане. Старается и Эмили Блант. Со слезами, соплями и алкоголически расширенными подкожными капиллярами она выглядит постаревшей лет на десять и убедительно несчастной.

Женский алкоголизм вообще не такая киногеничная вещь, как мужской. Смотреть на несчастных неопрятных пьяных теток и особенно слушать их причитания в дубляже россиянки Ирины Киреевой (кажется, что актриса слегка издевается над героиней) — не самое приятное занятие. Но, если у вас такие же проблемы, что у Рейчел, добро пожаловать в клуб.

Фото: kinopoisk

Такие фильмы действительно способны на время отбить интерес к алкоголю и несут некоторое социальное назидание, почти как в недавнем кино про алкаша-пилота из американского фильма «Экипаж» или в советской трагикомедии «Друг». Если Акселю из «Заводного апельсина» зафиксировать веки и показать раз десять «Девушку в поезде», только при виде бутылки с джином он будет блевать и плакать. Однако благополучные зрители этот «сеанс кодирования» принимают с неохотой. Чем больше страдают герои на экране, тем чаще в зале звучит смех — там, где по авторской задумке ничего смешного нет.

В ходе пиара фильма нам обещали женский вариант фильма «Исчезнувшая», накал страстей, драйв и лихо закрученную детективную интригу. Ничего подобного тут нет. Режиссеру удается сделать так, чтобы мы при бесхитростной расстановке персонажей не сразу угадали, кто убийца, хотя подсказок множество. Просто критика и логика зрителя на этом фильме резко снижаются под влиянием замутненного сознания главной героини. 

Фото: kinopoisk

Две трети фильма вообще не воспринимаются как детектив, мы больше наблюдаем за экзистенциальными драмами Рейчел, Анны и Меган. Алкоголизм, семейное насилие, вранье, измены, потеря ребенка, внеплановая беременность, фрустрации вокруг тезиса «на чужом несчастье счастье не построишь»… Проблем тут — на целую бригаду психотерапевтов. Из окна поезда многое кажется красивым, а вблизи… Если готовы сойти на этой станции и увидеть все своими глазами, не надейтесь на легкое шоу, приготовьтесь терпеть и сострадать. И не пейте накануне.