В этих музеях надо побывать каждому. Как частные коллекции изменили Екатеринбург

Долгое время музеи воспринимались, как нечто архаичное и консервативное. Их символом были работницы преклонных лет громким шепотом предупреждающих «экспонаты не трогать!». Атмосфера Музея Гуггенхайма в Бильбао или Британского музея в Лондоне долгие годы оставалась недостижимой и загадочной.

Дина Сорокина, директор музея Ельцина, отмечает, что в России история частных музеев насчитывает всего 25 лет. Для формирования достойных коллекций — это не срок. Но добавляет: «Работа музеев, выбравших миссией сохранение наследия, — естественное желание сохранить отражение эпохи — это достойно и вызывает уважение. Без частной инициативы большие проекты были бы невозможны»

В Екатеринбурге первой ласточкой в «частном искусстве» можно считать галерею, открытую по инициативе Дмитрия Пумпянского в 2004 году. Она появилась на элитной, но тихой улице Красноармейской и сразу стала местом притяжения для интеллектуалов и эстетов. Бывшим руководителям Галереи современного  искусства Екатерине Хотиновой и Борису Салахову за несколько лет удалось превратить музейное собрание, представляющее изобразительное искусство Урала, в общественное пространство, объединяющее знатоков и ценителей живописи с истеблишментом Екатеринбурга.

Работы Васи Ложкина на одни день появились в Екатеринбурге — в пространстве Галереи современного искусства. Фото: Владимир Жабриков

Сегодня в коллекции насчитывается более 1500 произведений живописи, графики, скульптуры, посвященных художественной школе Урала последних ста лет. Арт-директор ГСИ Елена Шипицына отмечает, что для многих художников пространство галереи становится отличной стартовой площадкой. Например, Сергей Рожин, Екатерина Поединщикова и Татьяна Завьялова-Кашковская впервые заявили о себе именно здесь.

Галерея современного искусства, Красноармейская, 32

В 2012 году Алла и Виктор Лощенко создали Ural Vision Gallery. «Когда мы открылись, для Екатеринбурга это было ново, но, по моим ощущениям, долгожданно, — вспоминает 2012 год арт-директор Ural Vision Gallery Марина Альвитр. — Супруги Лощенко, изучив работу рынка искусства на опыте экспозиционного пространства „Арт-словарь“, решили заняться развитием contemporary art на Урале. Здесь выставлялись Тони Крэгг, Айдан Салахова, Виталий Пушницкий».

Ural Vision Gallery — пример инвестиций в будущее. Фото: Анна Майорова

На вопрос о том, зачем бизнесменам заниматься таким «непрофильным» бизнесом, как искусство, Виктор Лощенко ответил: инвестиции в предметы искусства — это показатель дальновидности.

Ural Vision Gallery, Шейнкмана, 10

Представителей государственных музеев появление конкурентов не смущает. Наоборот — радует. «Галереи работают с материалом, которым, например, музей ИЗО заниматься не может — современными художниками, — объясняет директор екатеринбургского музея изобразительных искусств Никита Корытин. — Частные музеи — это тематические площадки о конкретном периоде или виде искусства. Но, чем больше разных экспозиций, чем разнообразнее среда, чем больше вариантов культурного досуга — тем лучше».

Выставка в Музее изобразительного искусства «Взгляни на дом свой» Леонида Тишкова. Фото: Владимир Жабриков

 «В нашей коллекции 730 000 музейных предметов — понадобится три года, чтобы просто взять в руки каждый экспонат. Но мы очень активно взаимодействуем, например, с музеем военной техники в Пышме, музеем камня Владимира Пелепенко, галереей Дмитрия Пумпянского», — добавляет Владимир Быкодоров, зам. гендиректора Свердловского краеведческого музея.

Сегодня не так важно, кто владеет музеем — частное лицо или государство. Между собой они не делятся по принципу «свой-чужой», важен лишь профессионализм работников и статус экспонатов.

Фото: Александр Мамаев

Музей военной техники «Боевая слава Урала», о котором говорит Владимир Быкодоров, был открыт десять лет назад по инициативе братьев Александра и Андрея Козициных. В 2015 году он был признан «Лучшим музеем военной истории» по версии Российского военно-исторического общества. Ежегодно его посещает более 150 тысяч человек. «Значительная часть техники прошла через огонь войны, и эти экспонаты для нас бесценны. Мы хорошо понимаем их значение для воспитания будущих поколений», — говорит гендиректор УГМК Андрей Козицин.

Стремительное расширение музея — в 2013 году для «Боевой славы Урала» открылся трехэтажный выставочный центр — привело к появлению еще одной площадки. В апреле 2016 года начал работу Музей автомобильной техники УГМК.

Музей автомобильной техники и «Боевая слава Урала», Верхняя Пышма, ул. Александра Козицына, 2

Частные музеи существуют с государственными в едином правовом поле и часто взаимодействуют, участвуя в организации сборных выставок. А при организации работы, формировании коллекций, проверки подлинности экспонатов пользуются многолетним опытом «старших товарищей». «Я могу только предполагать, что личность собственника оказывает определяющее влияние на коллекции, профиль и преобладающие направления научной деятельности», — отмечает Владимир Быкодоров.

Музей оружия Игоря Алтушкина может соперничать с собраниями «Метрополитена» в Нью-Йорке и Королевского музея в Лиссабоне. Фото: Дарья Попова

Подтверждением этих слов является уникальная коллекция, которую удалось собрать Игорю Алтушкину. С недавних пор более 700 экземпляров огнестрельного и холодного оружия можно изучить в просторном музее спортивно-патриотического клуба «Архангел Михаил» в поселке Карасьеозерском-2. «История оружия интересна тем, что она дает представление о стране, в которой оно было произведено, об уровне развития техники и технологии, о политической системе и даже об ее отношении к людям. Оружие — это двигатель прогресса», — уверен хранитель музея Николай Соболев. По его словам, екатеринбургский музей может соперничать с собраниями «Метрополитена» в Нью-Йорке и Королевского музея в Лиссабоне. А в России аналогичные площадки едва ли открыты для гражданских посетителей.

Музей оружия Игоря Алтушкина, поселок Карасьеозерском-2

«В США и Европе частные музеи очень важны для формирования культурного пласта. Очень многие площадки, появившиеся по воле мецената, позднее переходят в разряд публичных музеев. Но вне зависимости от статуса они становятся игроками мирового уровня именно благодаря коллекциям и участию индивидуальных коллекционеров, — делится международным опытом Дина Сорокина, работавшая ранее в нью-йоркском Музее современного искусства (МоМА). — В результате частные институции становятся не только выставочными площадками, но и уникальными исследовательскими базами, местами, куда стремятся профессора и студенты».